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第三章 (第4/9页)
就吃饭,甚至还会忙到三更半夜才回家,我平常除了规划展览业务进度、还要参与开会等等,把它变成一个workschedule的工作,我一些前辈艺术家他们都是这样过来的。」 「但只要你的作品被人看见,即使拿去画廊也说不定可以有一个好价钱。」 「妈,那不一样,我不想我的作品只局限在一个小小地方,我要的是放大眼界,我要参与的是全球化,像欧美国家是真的有能力生产学术价值还有完整的T系,还有一个稳定的艺术市场在发展收藏。」郑唯谦又接着说:「一个展览过後,相对应的展览和学术价值都在经营。我们这一代的年轻人不能把自己局限在国内,要往外扩展国际的发展,不仅要在国际站稳脚步,还要把国际的资源带回来,承先启後。」 「你认为真的不需要我们帮忙?」郑燕蓉问。 「妈,我们幸运的话可以从国外带回一些资源,如果所有的艺术工作者都安逸的留在日本,只限定在自己的国家发展的话,那国内的艺术就等於跟锁国没两样了!同样的你也可以在国内市场有一个基本的艺术活动,也能获得一些收入支持创作,但这不一定会在日本。」 「我一直以为画作只要在画廊卖到好价钱,後面的收入就没问题了!」 「如果每一个画家都为了赚钱,把画随便画画就能卖个好价钱了!那麽画作就失去了意义,也失去了画作的主题X!」郑唯谦分析的说:「目前全球艺术画作学术的研究,不仅是一个全球X的串连,而且在艺术环境里的学术健全,那麽市场上也同时具备竞争力,一旦你的作品在国际上有知名度,在全球化的网络和资讯也会迅速的一夕之间成名。」 「你这麽说好像也是挺有道理。」郑燕蓉这点也同意
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